微软小冰出版诗集：人工智能离真正的诗歌创作有多远？

日前，微软公司开发的聊天机器人小冰创作的诗集《阳光失了玻璃窗》正式出版。出版方湛庐文化噱头十足地宣称，这是人类历史上第一部机器人写的诗集，但却引起了广泛讨论，甚至不少诗人的集体斥责：“无论输入多少句子还是写不了真诗，真诗是有灵性的。”在诗人们看来，小冰的“写作”充其量就是个语言游戏而已。

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通过诗歌语料数据库的排列组合，进行诗歌创作并不是新鲜事。机器人小冰的超越之处在于它似乎具有本体论知识，可以构建不同诗歌意象之间的本体论关系，再根据简单的关联分析进行组合。

这样的诗歌可以称得上“创作”吗？如果暂且不能算，那么机器人有一天真的可以获取处理自然语言的能力吗？

这是一个复杂且深刻的问题。

机器人小冰的诗歌距离“创作”有多远？

根据人工智能专家玛格丽特·博登的观点，创造力可以定义为我们产生新奇观念或制品的能力，它分为三种类型：组合性的、探索性的和变革性的。所谓组合性创造力，也就是寻常的观念被以不寻常的方式组合在一起；探索性创造性则是通过对既定的规则作出细微的改变，以发展出某种风格的潜力；变革性创造性可能更加符合我们直觉上对创造力的理解，它试图打破既有的风格，创造出以往不曾存在的风格。

根据网上流传的几首作品来看，小冰显然并不具有探索性创造力和变革性创造力，因为它的诗很难看出有任何想要表现的内容，更遑论风格。

虽然小冰似乎具有本体论知识，构建了不同诗歌意象之间的本体论关系，再根据简单的关联分析，将相关的意象组合排列，就可以创作一首诗来。然而，并不是所有新奇的意向组合都可以被认定是创新的，只有那些符合人类文化语境的组合才是有意义的。将无意义的组合去除，保留有意义的，这里面就涉及到人工。小冰创作了一万多首诗歌，只选了130多首出版。小冰所表现的所谓组合创造力，只是一种随机组合加人工筛选，并不是真正的创造力；就算有创造力，那也只是人工筛选在其中发挥了作用。

态度+

人工智能写诗引吐槽

小冰的诗集一出版便在诗坛掀起轩然大波，诗人们质疑小冰的诗没有情感，只是意象的堆砌。诗人沈浩波说：机器人永远写不好诗，诗是人灵魂层面的事。

对于诗人们的抵制，小冰背后的团队代表李笛显得颇为无奈，他声称让小冰写诗，只是团队的一个尝试，“我们并不想取代人类之中的佼佼者。”“我们也没有能力让小冰写出莫言那样的作品。”李笛说，他从来没想过去抢谁的饭碗，他的野心，是帮助更多内容产业创作者提高产能。

李开复看好人工智能

李开复认为，人工智能普及后必然带来生产力的大幅提高，整个世界不需要所有人都努力工作，就可以保证全人类的物质富足，届时，“喜欢工作的人可以继续工作，不喜欢工作的人可以选择旅游、娱乐、享受生活，还可以完全从个人兴趣出发，去学习和从事艺术创作，愉悦身心”。

 结论 

诗歌文本的整体意义除了意图、常识和情境，在根本上依赖于实存者的生命。

即便像东郭先生和狼这样简单的文学故事，要阅读或创作它，不仅要把握这个故事里的常识、情境，更要体悟“同情心泛滥”“恩将仇报”这样一些微妙的情感。

而只有海德格尔意义上的“此在”，即有着自己的历史、周围世界和身体，承受并操劳着整体的世界，才会关注类似善与恶、罪与罚、生与死这样的问题，才能体悟世间的情感，理解文本的意义，才可以真正地阅读和创作。

根据豪格兰德的观点，这样一个实存者，只有通过具身的和嵌入的人工智能才能实现。当计算机成为大地的栖居者，它就真的可以写诗了。